史金淞 | 以平面的方式去比划这个世界是苍白的

如果发现自己作品的盗版多如牛毛，你会是什么心情？

史金淞作品《搂金系·GB-1》2020
「2021·盐的糖」展览现场 ©️陈陈美术馆

诉诸法律？
索要赔偿？
让对方为自己的错误付出应有的代价？

史金淞在自己的实验艺术项目《第三种复制》中，并没有将自己遭受的盗版和山寨简单地归于黑白对错，世界在他的眼中，是有「灰」度的，在他看来，如果一个家庭可以因为他的「树」而生活得好，而有钱救治自己患病的孩子，那他还能指责什么呢？
以平面的方式去比划这个世界是苍白的，面对真实世界时，面对生命危亡的时候，他仍保持着本心的一处柔软。

「史金淞个展：第三种复制」现场 ©️白盒子史金淞将自己原创的松树放置二楼，与展厅一楼的山寨作品形成一个奇妙的对立与呼应，让我们看到松树作为传统文化符号，在传统文人精英的文化语境中，在当代艺术家的视角下，以及在大众文化的消费角度下，所具有的不同的审美意义。不同群体间全新的公共关系由此建立。

毕业于湖北美术学院雕塑专业，史金淞的基本功非常扎实，但这远不是他所想要的全部，面对更多当代的创作可能，他一直在少有人涉足的领域探索尝试着，无论是个人的「淞博会」，还是拍卖，到潮流艺术……他习惯性地追寻着各种自由，寻找着为大众所不知的新领土。

史金淞《那边2020》现场，2020 ©️嘉德艺术中心材质：古枫木、人造花鸟草虫、各种机车零件、炭化动物骨骼及树木等综合材料现场装置尺寸可变
即使已成为当代艺术界颇有影响力的人物，但史金淞还是喜欢把自己比作艺术圈的客人，也许对他来说，破圈和破界一如人生使命般存在，不断的破出各种文化、知识、思想的疆界远比归属某种稳定的关系更让他心驰神往。

史金淞《Médaillon 迪奥座椅》在与Dior合作的雕塑/装置项目中，座椅的灵感源于 Dior 先生的幸运符「Medallion座椅」，造型「咄咄逼人」，面对面可以发出「类似呼吸」的声音。每隔十秒钟，它们会交替变红，好像燃烧起来。设计灵感基于史金淞当时对设计、权利以及其内部基因组的暴力性的思考。

史金淞的作品基本上是以个人的直观反应为出发点，围绕那些触发他的日常琐事和切身感受，以日常生活中常见的事物呈现出从物质层面到精神层面的转化来。而这一切探索与其说是创作，更像是一种自我的修行。
特别是2003年的非典过后，他开始明白未来的一切，在生死面前的脆弱易碎，之后的他不再奢谈「创作」了，一切只是生活的功课，他说，「那时候我突然发现自己不明白这个世界了，《甜蜜生活》是第一个关于功课的作品。」

《甜蜜生活》以麦芽糖为材料，呈现了我们日常生活中的事物，随着时间变化，作品最终融化于我们眼前，被艺术加持的作品并不比日常生活中的实物存在更久一些。
史金淞在这里想要做的是对「甜蜜」和「生活」这两个词的物性追问。

2019年，他再次以糖为材料，创作了《甜蜜的梦·模具》，将「梦」物化成甜度高的糖果和巧克力，通过画廊空间的消费渠道分享给观众，并向众人提问：为什么物化的梦会如此甜蜜？这个十余年后对「物化」的再度衡量，就像一次计划中的「功课」，这时候没有人会知道，2020年的巨变会来得那么突然。

2020年春节，已经定好回武汉的史金淞被迫滞留他乡，武汉亲友们频频传来的信息，使他比异乡人更切身体会到了事态紧急和肝肠寸断。
并不乐观的情况下，他做了自己能做到的一切，联系一切可能的力量去支援，去捐助，不但筹备了善款，还联系好了急需的物资直接送到各医院，在他看来，这样的公共危机中，对别人的援手也是人类对自己的一种自我疗愈，进而形成的社会的联动，就像是为所有感同身受的人们提供的一个情绪的出口，一种社会的疗愈。
这何尝不是我们个人的「功课」呢？

2020年2月，史金淞参与发起了「聚焦行动」成功筹得大笔善款和医疗物资送到了急需的地方 ©️雅昌网

「除做功课，就是做自我的疗愈、疗伤，从个人治疗到公共治疗，可能会是我一个工作方向。」
史金淞习惯了以多样的视角审视自己的生活，而他的工作，很多时候就是以个人的方式，切入社会的实践中，对公共价值产生影响与作用。比如《灰度360》这样的公共项目，以平视的角度介入到了信息搜集的环节，并被无数日常的细节包围，他感动于随之而来柔软而略带感伤的向内思考，他关注着这些通过对彼岸的建构，形成的新的生命的救赎，如同一个看的见摸得着的渡船。

2012台北灰「灰度360」肇始于一场有秩序的「暴动」。2012年末，史金淞在中国台北举办大型艺术项目《不可预知的戏剧现场》。五幕剧的第一幕中，艺术家将被弃置的家什以不可知的结构放于展厅，观众手持统一发放的锤子依序进入并砸毁眼前的物品。「暴乱」后，残余物由艺术家焚化，其产生的尘芥升格为个体情感的私密载体，它们重叠堆积，聚合为刻有鲜明城市印痕的「台北灰」。 2013 武汉灰自此，史金淞辗转于中国台北、武汉、江南等几十座不同的城市和地区，向当地的居民征集与自身有关的特定物品或灰尘。故事、记忆、情感，内心的种种隐秘被讲述者匿藏在物品的深处、难以言明，直至被艺术家通过焚烧、研磨等手段转化为粉尘，最终加工成不同灰度的颜料。
2014 凤凰灰度

2018 说吧灰色

在作品中，史金淞重新回溯并架构出新的中国历史和传说，关于古老寓言和当下的童年，他以极致的不锈钢金属材质还原着我们生命中的常规防护和危险。不锈钢材质的婴儿摇篮、推车、护甲、玩具……他为哪吒打造出全套护甲，象征着被用作武器抢占市场的工具，选择者看似工具的主人却注定是依附于这些物品的奴隶，就仿佛是极权主义时代中实用主义的唯一必然。